《化·蝶》劇照。圖片來(lái)源：廣州日報

　　雜技和大家熟悉的民間故事“梁?！比绾蝿?chuàng )新融合？大型當代雜技劇《化·蝶》告訴您答案！

　　由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局出品，廣州市雜技藝術(shù)劇院創(chuàng )排的大型當代雜技劇《化·蝶》由“肩上芭蕾”創(chuàng )始人吳正丹、魏葆華領(lǐng)銜主演，以雜技、舞蹈及戲劇等多元藝術(shù)語(yǔ)言講述中國故事，用現代手法重塑經(jīng)典。該劇2月2日、3日在廣州大劇院試演，3月5日、6日于廣州大劇院“女性藝術(shù)節”正式公演。

　　頂尖藝術(shù)家聯(lián)手打造藝術(shù)精品

　　《化·蝶》是廣州市雜技藝術(shù)劇院繼《西游記》（“文華大獎”作品）、《笑傲江湖》后全新打造的又一大型雜技劇。該劇邀請了總導演趙明、編劇喻榮軍、藝術(shù)指導寧根福、舞美設計師秦立運、服裝造型設計師李銳丁等國內頂尖藝術(shù)家作為主創(chuàng )人員，與廣州市雜技藝術(shù)劇院的藝術(shù)家們共同精心制作。

　　《化·蝶》以梁山伯和祝英臺凄美浪漫的經(jīng)典愛(ài)情作為故事基線(xiàn)，以梁?；囊庀笞鳛閻?ài)情的象征，結合莊周化蝶的哲學(xué)思想，緊緊抓住“蝶”這種意象，把蝴蝶破繭化蝶的自然過(guò)程，跟梁祝生死愛(ài)戀的過(guò)程完美地結合起來(lái)，表現一個(gè)生命從孕育、孵化、抗爭到破繭而出、自由飛翔的過(guò)程，多層次多角度來(lái)講述化蝶的故事，闡述生命的意義，從而形成一種張力，在講故事的基礎上用雜技、舞蹈與戲劇等多元藝術(shù)形式來(lái)表現不同的場(chǎng)面與意象，形成一種互動(dòng)，貫穿始終。全劇寫(xiě)意、空靈而浪漫，既有傳統中國文化的審美，又有當代舞臺表演的創(chuàng )新。

　　作為廣州文藝界的全新力作，《化·蝶》實(shí)現雜技從“技”到“劇”的蛻變。出品方中共廣州市委宣傳部相關(guān)負責人介紹，希望該劇“可以成為傳統文化創(chuàng )造性轉化、創(chuàng )新性發(fā)展的代表之作，叫好又叫座，把中華文化傳承好、傳播好，在國內國外兩個(gè)市場(chǎng)都能演下去，演500場(chǎng)、1000場(chǎng)，常演不衰”。

　　32項雜技與多元藝術(shù)形式創(chuàng )新融合

　　雜技劇《化·蝶》提取東方傳統文化之精華，融入現代藝術(shù)表現手法，呈現時(shí)尚、唯美、震撼的舞臺表演，符合當代年輕人審美，并以此刻畫(huà)出梁山伯與祝英臺詩(shī)和遠方般超脫世俗拘束的純粹愛(ài)情，給予年輕觀(guān)眾耳目一新、前所未有的視覺(jué)享受。

　　第一幕中梁祝初識的場(chǎng)景，編排了大量群體節目。演員們化作栩栩如生的彩蝶，伴隨靈動(dòng)輕快的音樂(lè )，與大氣典雅的舞美配合，通過(guò)空竹、軟功、蹬人、蹬傘、球技等數十種雜技節目的創(chuàng )新表演，展現閨閣中、書(shū)院里的少女柔情、少年爽朗。

　　為將馬文才強勢迎娶祝英臺、鞭打梁山伯的劇情表現好，第二幕中又以綢吊、抖杠、軟鋼絲、六人技巧等雜技節目作為重點(diǎn)，結合傳統技藝和現代審美加以創(chuàng )新。演員們調動(dòng)舞步和肢體，動(dòng)作精準、情感到位，傳遞給觀(guān)眾清晰明了又意味深長(cháng)的震撼觀(guān)感，引人入勝。

　　《化·蝶》總導演趙明介紹稱(chēng)，劇中融合了32項中國傳統雜技。據悉，廣州市雜技藝術(shù)劇院花了近兩年時(shí)間打造許多新創(chuàng )意項目，包括集體扇舞、蹬傘、男女爬桿、抖杠、毛筆手技、滑稽鉆箱等，以期能帶給觀(guān)眾獨具特色的藝術(shù)享受。尤其全劇對于肩上芭蕾的運用，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果，烘托出“生死相隨，皆緣和你永遠徘徊纏綿”以及“曠世蝶戀，只為在你肩頭片刻停留”的獨特藝術(shù)效果。

　　表演形式新穎，實(shí)現雜技的“戲劇化”

　　“《化·蝶》雜技劇對我來(lái)講是一個(gè)夢(mèng)，當我和吳正丹、魏葆華第一次把《化·蝶》這個(gè)節目帶到央視春晚的時(shí)候，我當時(shí)就有一個(gè)夢(mèng)想，一個(gè)5分鐘的小片段是否能夠擴展成一個(gè)大的雜技劇?！痹谇安痪门e行的媒體訪(fǎng)談會(huì )上，趙明總導演講述了該劇的創(chuàng )作緣由。在趙明看來(lái)，梁山伯與祝英臺的命運，就像是蝴蝶生命的抗爭，“梁祝的故事充滿(mǎn)了中國傳統的哲學(xué)思想，怎么更有思想性、哲理性、戲劇性地用雜技劇來(lái)演繹？這部劇非常好地解決了技術(shù)和藝術(shù)的融合，人體極限的表達和思想的表達非常完美地融合，使《化·蝶》如此美麗、如此深刻、如此富有內涵。我覺(jué)得實(shí)現了我的夢(mèng)想”。

　　“我是越看越激動(dòng)，越看越震撼。這部劇的內涵可以有無(wú)窮無(wú)盡的聯(lián)想?！痹搫∷囆g(shù)指導寧根福在演出結束后分享自己的心情。寧根福直言，雜技不能只注重技巧。雜技要有創(chuàng )新，講故事，從中追求藝術(shù)美感。他認為，《化·蝶》是真正完全用戲劇的理念來(lái)整合技巧、表演和人物故事，將雜技和芭蕾、舞蹈、魔術(shù)都結合在一起，“這是一種新的表演形式”。

　　廣州雜技藝術(shù)劇院總經(jīng)理、藝術(shù)總監兼女主演吳正丹表示，該劇將繼續打磨，爭取以完美的姿態(tài)在首演舞臺上跟觀(guān)眾見(jiàn)面：“我希望《化·蝶》能夠成為留得下來(lái)、傳得出去、叫得響的作品，在國際舞臺上把中國故事講述好、表達好，在弘揚傳統文化、中國文化方面做出我們的貢獻?！彪s技編導兼男主演魏葆華則透露，參加演出前曾有過(guò)猶豫，“趙導等主創(chuàng )為藝術(shù)全情投入的精神讓我堅定了信心，雜技團的凝聚力也打動(dòng)了我。作為演員，我要逼自己走出舒適圈，要永遠有不斷探索、不斷攀登的愿望——只有這樣才能在藝術(shù)這條路上越走越遠”。