《旗幟》劇照。圖片來(lái)源：廣州日報

　　7月2日晚，由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅游局出品，廣州芭蕾舞團傾力打造的原創(chuàng )芭蕾舞劇《旗幟》在廣州大劇院的舞臺公演完美落幕。據悉，這是該劇在“百年輝煌”——廣州市慶祝建黨100周年百場(chǎng)舞臺藝術(shù)精品展演巡演以及“2021廣州藝術(shù)季”開(kāi)幕式中，作為優(yōu)秀舞臺藝術(shù)精品展開(kāi)的首輪演出。

　　用心用情塑造英雄群像 舞段編排匠心獨具

　　大幕拉開(kāi)，恢宏的序曲之后，一位白發(fā)蒼蒼的老人走到臺前。一轉身，回到了1927年的廣州起義，那時(shí)候，老人是個(gè)賣(mài)花的小姑娘……她親歷了那時(shí)的血雨腥風(fēng)，也獲得了無(wú)盡的力量。

　　芭蕾舞劇《旗幟》將革命現實(shí)主義與革命浪漫主義融為一體，以芭蕾的舞蹈語(yǔ)匯抒發(fā)炙熱的革命情懷，運用時(shí)空交錯穿插的敘述手法，用心用情塑造英雄群像。

　　《旗幟》是對中國芭蕾舞劇創(chuàng )作與發(fā)展的又一次有益嘗試。在人物塑造、舞段銜接和場(chǎng)景的呈現上，《旗幟》的表現手法獨具新意，將每個(gè)主要人物構造成相對獨立的篇章，營(yíng)造出多線(xiàn)齊頭并進(jìn)又相承遞進(jìn)的舞臺效果。

　　該劇在獨舞、雙人舞、三人舞、群舞等不同形態(tài)的舞段編排上匠心獨具，運用了現代舞的創(chuàng )作思維，融入了中國古典舞元素中的“力”和“氣息”。劇中，張總指揮與妻子的雙人舞擴充了人物的色彩，呈現了真實(shí)的人物、浪漫的想象和細膩的情感。

　　《旗幟》由廣州芭蕾舞團團長(cháng)鄒罡擔任藝術(shù)總監、總導演。鄒罡表示，“創(chuàng )作團隊力求突破芭蕾舞蹈語(yǔ)匯的特殊性，更好地在當下激發(fā)紅色文化基因的活力，將《旗幟》打造成一部文藝精品?！?/p>

　　真聽(tīng)真看真感受 演員走進(jìn)角色內心

　　據鄒罡介紹，在多次聯(lián)排和試演中，年輕的演員們不斷加深了對人物的理解，也在相互磨合的過(guò)程中增進(jìn)了默契。

　　29歲的寇祖權在劇中飾演張總指揮?！帮椦葸@個(gè)角色，起初我是沒(méi)什么把握的。雖然和劇中的張總指揮同為29歲，但身處和平年代的我有些不理解和不確定。為此，我積極查找關(guān)于人物的相關(guān)歷史資料，仔細梳理故事情節，揣摩英雄人物內心活動(dòng)，認真對待每一次排練?！睗u漸地，寇祖權開(kāi)始走進(jìn)人物的內心世界，理解了張總指揮的豪邁情懷。

　　32歲的演員周瑜飾演張總指揮的妻子?！巴ㄟ^(guò)查閱資料，我了解到她是江蘇人。所以在塑造她的時(shí)候，追求一種恬靜婉約的感覺(jué)。性格方面，她一直在背后支持并協(xié)助丈夫開(kāi)展革命工作，是堅韌不屈的?！敝荑ふf(shuō)，“她外表柔弱，但內心堅韌?！?/p>

　　飾演這種角色，很容易“出不來(lái)”，“看前面的演員跳的時(shí)候，我已經(jīng)進(jìn)入那個(gè)年代了，到自己開(kāi)始跳時(shí)感同身受、無(wú)法自拔，通常我的舞段結束后從舞臺下來(lái)，心情還是很沉重?！敝荑ふf(shuō)。

　　《旗幟》熱血而來(lái)，讓人們感受到當代國內舞壇青年舞者的蓬勃朝氣，更增強了對中華民族文化的自豪感與認同感。